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相傳一千有年前，它的重要展現(xiàn)情勢為民間傳聞故事。每當(dāng)農(nóng)閑或夏日乘涼時(shí)間，由上當(dāng)代人講故事給下當(dāng)代人聽，一代代口耳相傳，用筆墨的情勢記載下來的簡直很少。以是，它的傳承帶有很大的不完備性。厥后慢慢衍形成為民間說唱和話本情勢，傳播于鄉(xiāng)村和販子。到了清末民國初年，從事場合戲的民間伶人，把它搬上了草臺(tái)架子，震動(dòng)在鄉(xiāng)村的大略戲臺(tái)上。其時(shí)都是以折子戲的情勢來扮演，取其一折，超過情節(jié)，三言兩語，膚淺易懂，深受人民歡送。個(gè)中最早的大約是傳播于江浙一帶的紹興戲《梁祝哀史》，由早期的紹興戲扮演藝術(shù)家施銀花、馬樟花等主演。厥后又經(jīng)袁雪芬、傅全香和范瑞娟等扮演藝術(shù)家的連接加工塑造，更加是由袁雪芬對紹興戲變革、革新和興盛之后，使《梁祝》的故事越發(fā)完備，把它安置在反對封建主義禮教的汗青大情況中來展現(xiàn)塵世戀情，具備激烈的審美性和明顯的期間性，還被拍攝成新華夏第一部彩色片子傳到海外，被喻為東方的《羅密歐與朱麗葉》，變成新華夏文明交談的紐帶和使臣。
相傳一千有年前，它的重要展現(xiàn)情勢為民間傳聞故事。每當(dāng)農(nóng)閑或夏日乘涼時(shí)間，由上當(dāng)代人講故事給下當(dāng)代人聽，一代代口耳相傳，用筆墨的情勢記載下來的簡直很少。以是，它的傳承帶有很大的不完備性。厥后慢慢衍形成為民間說唱和話本情勢，傳播于鄉(xiāng)村和販子。到了清末民國初年，從事場合戲的民間伶人，把它搬上了草臺(tái)架子，震動(dòng)在鄉(xiāng)村的大略戲臺(tái)上。其時(shí)都是以折子戲的情勢來扮演，取其一折，超過情節(jié)，三言兩語，膚淺易懂，深受人民歡送。個(gè)中最早的大約是傳播于江浙一帶的紹興戲《梁祝哀史》，由早期的紹興戲扮演藝術(shù)家施銀花、馬樟花等主演。厥后又經(jīng)袁雪芬、傅全香和范瑞娟等扮演藝術(shù)家的連接加工塑造，更加是由袁雪芬對紹興戲變革、革新和興盛之后，使《梁祝》的故事越發(fā)完備，把它安置在反對封建主義禮教的汗青大情況中來展現(xiàn)塵世戀情，具備激烈的審美性和明顯的期間性，還被拍攝成新華夏第一部彩色片子傳到海外，被喻為東方的《羅密歐與朱麗葉》，變成新華夏文明交談的紐帶和使臣。原文鏈接：http://www.20100210.com/news/79438.html，轉(zhuǎn)載和復(fù)制請保留此鏈接。
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