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如果要分類，梵高的藝術在本質上應該屬于浪漫主義。1888年，梵高到法國南部阿爾小鎮，與印象派及新印象派已經相去甚遠，走上與之背道而馳的境地。他深受德拉克洛瓦思想的陶冶，并在信中寫到：“因為我不是企圖把我眼前的自然一絲不變的準確地描繪下來，而是通過更為強烈的色彩去表現我自己。”浪漫主義是現代藝術的序曲，其基本精神是對個性的釋放和情感的宣泄。德拉克洛瓦在畫中發展了一種充滿動感活力、光明強烈和色彩熾烈的個人風格，他在畫面上還偶爾出現不加調和的顏色并置。浪漫主義是社會沖突和精神沖突的直接表達，代表現代精神的取向。但是，這種表達還局限在文藝復興時期的藝術描繪體系之中，在敘述的文學情節之中，而這個群體規范和社會理想，排斥個人在自然面前的主動權。這也就是內在矛盾。再者，印象派盡管在光色研究中改變了傳統繪畫的面貌，但這只是藝術體系的表層變化，仍然是以人對自然的臣服為前提的真實觀。因此，浪漫主義對個性的崇尚而對社會規范的反叛，對情感的尊重而對理想主義的沖擊，作為一種時代精神，必然要在19世紀末葉的歐洲產生。當然，梵高也是幸運的，他在被生活拋棄時，卻際遇藝術歷史。
如果要分類，梵高的藝術在本質上應該屬于浪漫主義。1888年，梵高到法國南部阿爾小鎮，與印象派及新印象派已經相去甚遠，走上與之背道而馳的境地。他深受德拉克洛瓦思想的陶冶，并在信中寫到：“因為我不是企圖把我眼前的自然一絲不變的準確地描繪下來，而是通過更為強烈的色彩去表現我自己。”浪漫主義是現代藝術的序曲，其基本精神是對個性的釋放和情感的宣泄。德拉克洛瓦在畫中發展了一種充滿動感活力、光明強烈和色彩熾烈的個人風格，他在畫面上還偶爾出現不加調和的顏色并置。浪漫主義是社會沖突和精神沖突的直接表達，代表現代精神的取向。但是，這種表達還局限在文藝復興時期的藝術描繪體系之中，在敘述的文學情節之中，而這個群體規范和社會理想，排斥個人在自然面前的主動權。這也就是內在矛盾。再者，印象派盡管在光色研究中改變了傳統繪畫的面貌，但這只是藝術體系的表層變化，仍然是以人對自然的臣服為前提的真實觀。因此，浪漫主義對個性的崇尚而對社會規范的反叛，對情感的尊重而對理想主義的沖擊，作為一種時代精神，必然要在19世紀末葉的歐洲產生。當然，梵高也是幸運的，他在被生活拋棄時，卻際遇藝術歷史。原文鏈接：http://www.20100210.com/wz/69557.html，轉載和復制請保留此鏈接。
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